Harald Finster

(Profilfoto: Ilona P.)

http://hfinster.de/StahlArt2/Feudalkultur-Un-Kulturhauptstadt-RUHR-2010-de.html
-----

Die hysterische Hetze gegen google streetview bringt die Panoramafreiheit in Gefahr. Daher "Pro Panoramafreiheit"

http://www.pro-panoramafreiheit.de/2008/04/30/panoramafreiheit-in-gefahr/

-----

please support / bitte unterstützt
Campaign for a European Industrial and Technical Heritage Year
http://www.e-faith.org/EITHY/

-----
... und diese Story sagt alles über das Nie-Wo der Gall-Leere:


-----
-----

Von der Papier- und Kartonfabrik Inden "PKI Smurfit" sind nur noch der Schornstein und ein Lagerhaus geblieben (Stand 29.12.2007)

... und nach einem WDR-Bericht ist nun auch der Schornstein Geschichte

-----


"Ich würde sie gern noch einmal sehen, aber das ist wie der Wunsch, einen Verstorbenen nochmals zu sehen". Dieser Satz des Künstlers Prof. Rudolf Schönwald drückt meine Empfindungen zu historischen Industrieanlagen besser aus, als ich es mit meinen eigenen Worten formulieren kann.

Industrieanlagen faszinieren mich schon seit meiner frühen Kindheit, als ich mit meinen Eltern auf Urlaubsreisen mit dem Zug am Hüttenwerk in Hagen Haspe vorbeifuhr und dort Hochofenabstiche beobachten konnte. Industriebetriebe waren Teil meiner alltäglichen Welt. Irgendwann wurde mir bewußt, daß diese Welt sich immer schneller veränderte und drohte, völlig zu verschwinden.

Ziel meiner fotografischen Arbeit war zunächst die Dokumentation, das 'Konservieren' vergänglicher Industriearchitektur im Bild. Es zeigte sich, daß willkürlich 'geknipste' Bilder diesem Ziel nicht annähernd gerecht wurden, und daß auch dokumentarische Fotografien einer bewußten Formgebung bedürfen. Der formgebende Prozeß ist immer Ergebnis einer individuellen, durch subjektive Einflüsse geprägten Entscheidungskette, beginnend mit der Auswahl des Objektes, der Einbeziehung des räumlichen Kontextes, Gestaltung von Licht und Perspektive bis hin zur Form der Präsentation. Auch wenn meine Intention mittlerweile über die (eigentlich nicht mögliche) 'reine' Dokumentation hinausgeht, so bleibt das fotografierte Objekt auch von der Form her immer Ausgangspunkt der Gestaltung. Die Benutzung industrieller Anlagen als Vehikel für pseudo-intellektuelle (möchte-gern-künstlerische) Arbeiten lehne ich ab.

Für bewegte Motive und wenn ich unter Zeitdruck arbeiten muß, fotografiere ich mit einer Hasselblad 2000 FC/M mit Objektiven zwischen 40 und 350 mm (und 2x Konverter). Wann immer dies technisch möglich ist, setze ich eine Großformatkamera 'Linhof Technikardan S' mit Brennweiten zwischen 38 und 1200 mm ein. Diese Kamera ist einerseits sehr kompakt und gut zu transportieren, bietet aber andererseits alle für kompromißlose Architekturfotografie notwendigen Verstellmöglichkeiten einer echten Studiokamera. Dabei verwende ich sowohl Planfilm (Format 4x5 inch) als auch Rollfilm. Seit Anfang 2006 arbeite ich ausserdem mit einer Canon EOS 5D. Als sehr nützliches Werkzeug hat sich die Kombination mit den Hasselblad-Objektiven über Zoerk Panorama Shift Adapter erwiesen.

Für die Webdarstellung scanne ich meine Bilder mit einem Epson Perfection 3200 Photo (meist mit 1600 dpi).
Die weitere Bearbeitung erfolgt mit Hilfe von gimp, wobei ich mich auf Manipulationen beschränke, die auch in der Dunkelkammer möglich wären, also im Wesentlichen Perspektivenkorrektur (bei älteren Mittelformatbildern) und Tonwertkorrektur.

Ergänzung Juni 2004:
Vor ein paar Monaten habe ich mit befreundeten Schrottrobbern das speziell auf die Bedürfnisse engagierter Industriefotografen zugeschnittene und auch als "konspirativer Elitezirkel" bekannte Portal
http://www.industriekultur-fotografie.de
gegründet.



Ach ja, ein hochverdientes "Sternchen" habe ich mir mit diesem superschönen, fantastisch, bezaubernden, atemberaubenden, genialen Fake-Foto

erschleimt ;-)

Das Bld ist soo mega-gut, dass es schon wieder im Wohtink ist

;-)


Mitglied von
VEREINIGUNG FDKV .